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祝人良论主流书风首提“承新书法”论——兰亭书画研究院 祝人良

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浏览: 1365 次 来源:网友供稿

  就国粹中国书法而言,自从上世纪八十年代开始复兴,随着各种展览、比赛的兴起,尤其是以中国书协为代表主办的各类书展的展开和新闻的推波助澜,中国书坛出现了前所未有的繁荣景象。各种流派竞相媲美,各类人物粉墨登场。什么传统派、现代派、学院派、新古典主义、书法主义、流行书风等等。谁都说自己代表中国书法的最高水平,谁都说自己是主流书风。但到底什么是主流书风?我以为:这是一个严肃的学术问题、方向问题。下面我想就主流书风谈谈自己的一些与见解,供学术界研究参考。

  流派纷争的当代书坛

  当代书坛,书法展览此起彼伏,书坛人物层出不穷,书法流派纷争激烈。传统派反对、唾弃现代书法。他们厌恶这种不讲传统功底,似书非书、毫无美感的丑书作品。认为现代派是在糟蹋汉字。而现代派则要竭力书法固有的本质,完全去其继承的印痕,而去实践一种书法与非书法之间的冲动的书写过程。他们视传统派为“保守主义”,不思,墨守成规。随着流行书风的不断涌现,书坛更是一片热闹。上海的“海派书风”、浙江的“江南书风”、四川的“巴蜀书风”、广东的“岭南书风”等等争奇斗艳;从广西现象到敦煌风,从二王经典到中原书风。地域特色的风暴一次又一次的席卷中国书坛。更为激烈的是艺术院校的加入,使书坛更是惊叹不已,学院派横空出世、旋即在书坛刮起了一股“学院派”流行书风,凭借高校固有的学术地位和理论导引,也迅速云集了一批大学生群体和者。当代书坛真像战国时代,七国争雄,战伐攻和,所不同的只是:一个为“武” , 一个乃“文”。

  这么多的流派、书风各有己见,各有群体。他们都有自己的创作,都有自己的领军人物,也都有自己的理论体系。谁都说自己代表中国书法的最高水平、谁都说自己是主流书风。我觉得流派纷争在给当代书坛带来繁荣的同时,也使书法界一片茫然。有人感到很好、有人感到很差、更多的人则觉得看不懂。于是,书法向何处去?书法发展的方向在哪里?已成为书论界和领导层必须面临和解决的问题。

  

  主流书风定方向

  书法界的流派纷争是好事,而不是坏事。这是中国书法发展过程中的一种必书画然现象,是书坛繁荣的标志,是“百花齐放、百家争鸣”方针在书坛的具体实践。现在我们要解决的是如何在这流派纷争中梳理出什么是主流书风,主流书风应具备那些特征。

  根据我的长期研究和分析,我认为主流书风应具备三个特征:一是必须有深厚的传统功底,数十年的长期苦练和积累;二是在传统基础上潜意识的自然创新,而不是有意识的、的创新;三是符合极大部分人的审美情趣,而不是极少数人和部分权威或评委的口味。

  这三个特征是检验书法作品是主流还主流的试金石。我这样说并不是要否定近三十年来评选机制的合与可信度。因为这是两个不同的概念,界定主流与非主流是大范畴的概念,是宏观的,而评选则是微观的、局部的。主流书风是在宏观上确定中国书法的发展方向,评选作品则是在特定时期、特定阶段、一批特定评委喜好的书风,是一个时期的产物。

  有了这三个特征,我们就有了界定主流书风的依据,就可以在流派纷争的当代书坛梳理出主流书风 :它就是既能继承传统经典、又有自然创新的雅俗共赏的一书法。我给取其名为“承新书法”。意含在继承传统上又有创新的书法。我觉得:传统书法是我们的经典,必须毫不含糊地予以继承。然后,传统书法如不创新,也必将失去其生命力;而现代书是受国外美学新影响的一批前卫书家不甘于传统,思变革的一种探索性书法,故只能作为一种支流存在;其他的各类流派书风也由于其局限性和不成熟性,也只能作为非主流书风存在。在这样的情况下,“承新书法”应是我们当代中国书坛的主流书风,也应是代表中国书法发展的正确方向。

  书风并存兴书坛

  有了“承新书法”这一主流书风后,是不是要放弃现代派、学院派、书法主义和其他流派呢?不是的,目前存在的各种流派、书风不但不能放弃,而且还要创造更为宽松的。我的观点是:应该以更大的包容心去对待流派、书风,因为我们泱泱十三亿大国,各人的审美意识、审美价值不尽一样,各人有各人的爱好。每一流派、书风周围都有一批喜欢的群体,不能一致。我们应把它看成是新时期书法要突破传统、要发展变革的一种探索、一种形式、一种新生事物。不应该轻易的去否定它、它。各流派之间也应提倡百家争鸣,而不是相互争斗。至于传统书法的坚定守望者,我们应表示深深的,因为在当今的评选机制下,传统书法并不得宠,他们不赶时风,不期待作品能入选获或取得各种美丽的花环,仍毫不犹豫地着这块传统经典的阵地,实在难能可贵。

  “海纳百川,有容乃大”。书坛需要有经典的磐石,也需要有包容的胸怀,更需要有的导向。我总结了:坚守传统经典、并存流派书风、突出承新书法。只有这样,我们中国书法才能从迷茫中走出来,书坛才能繁荣和谐、才能沿着正确的方向迈进、才能无愧于我们的时代和人民。

  

  附:书法家祝人良简介

  祝人良,字枝海,浙江绍兴人。中国著名书法家,中国书画网总编、中国书法网艺术总监、兰亭书画研究院院长。早年师承方介堪先生,后得刘旦宅、王伯敏等大师指授。各体皆能,尤擅行、隶,并自成一体。所作行书与隶书,取法二王及伊秉绶,又遍习百家之长,中年变法,分别形成了“雄俊奇险、潇洒飘逸” 的行草 与“丰丽灵动、古朴浑厚” 的草隶二大新书体,并在中国书坛创立了独标一格的山海书风,其新创的“竹叶捺”独特隽永,人称“祝一捺”。 书法广受瞩目。

  曾担任时任中央总的视前文化策划,被称为“御前书家”。书法与人物故事分别被收入《中囯书法选集》及大学教科书《当代大学生与中囯书法》等书籍,并为美国网选中并的中国艺术家,学术观点“承新书”受到《中国书画报》等200余家主流关注推崇, 著有《祝人良书法集》等。书法为国家领导人、部长、将军、使、博物馆、美术馆及社会有识之士珍藏,其名饮誉。现人名已入编《越中名人谱》、《当代书法家大辞典》、《世界名人录》等辞书。

  本月《梦系兰亭祝人良个人书法展》将于4月30日至5月8日在中国绍兴鲁迅聚臻堂艺术会馆举办。祝人良及其他书法友人将在展厅现场挥毫,为游客表演书法。现场写下的书法作品将义卖,获得款项捐助当地公益机构.

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